Чайковский — Спящая Красавица

Волшебная история принцессы, проспавшей сто лет, легла в основу балета, который быстро приобрел мировую известность и по праву стал классикой и одной из визитных карточек русского балета.

Гениальному композитору Чайковскому было уже много лет, когда он получил заказ написать музыку к балету «Спящая красавица». Биограф Чайковского, Нина Берберова, пишет:

После заграничной поездки стало ясно (и Бродскому, и Зилоти, вероятно), что ему надо спешить: он слишком изношен душевно, он болен телесно, он, конечно, скоро умрет. Надо написать еще что-то, главное, мучительное, что мерещится всю жизнь. Разрешить один неразрешенный вопрос.

Но пока он пишет «не то»: Пятую симфонию, и делает это, чтобы доказать самому себе, что он еще не окончательно исписался, что «старик не выдохся». По приезде домой он садится за работу без вдохновения. От заграницы он устал, отвык от одиноких вечеров, но и люди, съезжающиеся к нему из Москвы, ему сейчас не милы. Денежные дела его, несмотря на пенсию, запутаны.

Вот в таком состоянии он находился, когда к нему обратилась дирекция Императорских театров. Ему сказали, что государь хочет, чтобы был написан новый балет. Чайковский принялся за работу. К нему вернулось давно забытое ясное настроение, легкость, энтузиазм.

Когда он писал музыку, то постоянно представлял себя танцором. И хотя «Спящая красавица» не стала тем выдающимся произведением, после которого ему не жаль было и умереть (он лелеял замысел Шестой Симфонии), все же, музыка к этому спектаклю заставила рукоплескать весь мир.

«Танец феи Драже», «Вальс цветов», знаменитое адажио из балета: эту музыку хоть раз слышал каждый, даже тот, кто не знает, что автор ее — сам Чайковский.

Либретто было написано И.А. Всеволожским, балерина Матильда Кшесинская в своей биографии вспоминает о Всеволожском и о новом балете:

Из всех постановок, которые были осуществлены при нем, постановка балета «Спящая красавица» несомненно является его шедевром. Либретто было им написано лично, и по нему Чайковский писал музыку, а М. И. Петипа сочинял танцы. Все костюмы были нарисованы им лично, и чрезвычайно художественно, так как он прекрасно рисовал. И. А. Всеволожский, готовя постановку «Спящей красавицы», твердо решил удивить всех музыкой и небывалой роскошью костюмов и декораций балета-феерии.

Чайковский приходил на репетиции спектакля для первой постановки и даже аккомпанировал на рояле сам. Сначала партию Авроры танцевала Карлотта Брианца — балерина номер один в мире на тот момент, ее таланту отдавала должное даже сама Кшесинская.

Позже Кшесинская, взяв уроки у итальянского педагога Чекетти, овладеет «виртуозностью итальянской школы» и в честь пятидесятой постановки спектакля выйдет на сцену в роли принцессы Авроры:

Но самым большим для меня событием было выступление в роли Авроры в «Спящей красавице» 17 января 1893 года. Я выслушала много похвал, но самой ценной была похвала Чайковского, который пришел ко мне в уборную и после лестных слов выразил желание написать для меня балет.

К сожалению, Чайковский не успел написать балет для выдающейся балерины, поскольку скончался от холеры.

Балет «Спящая красавица» прочно вошел в репертуары русских театров, и уже ни одна балерина не мыслила себя успешной, не станцевав главную партию в нем. Когда у прославленной примы Светланы Захаровой спросили, чем интересен этот балет для нее, она ответила:

Я очень люблю, чтобы в спектакле были разные эмоции. Для нас, балерин, присутствуют три разных образа. Первый – юная девочка-принцесса, к которой пришли свататься женихи. Второй – абстрактное, невесомое видение, сон. И третий образ – уже зрелая женщина, которая готовится стать королевой – бал, свадьба. Я очень люблю меняться, перевоплощаться во время спектакля. Мне нравится по-новому использовать свои возможности и актерское мастерство, как и в любом другом драматическом спектакле. Хотя, это и абсолютно рафинированная классика.

Помимо сложности с актерской игрой, балерина Светлана Захарова отметила то, насколько балет сложен технически. Классика это классика. Диана Вишнева в одном из своих интервью тоже рассказывала, насколько сложными могут быть прыжки в некоторых версиях этого балета.

Балет «Спящая красавица» претерпевал изменения со временем и в 20-х годах XX века Лопухов попытался восстановить оригинальную хореографию, поставленную легендарным Петипа. Постановку Петипа танцевали довольно долго, затем Григорович поставил балет в своей редакции.

Существуют и другие редакции этого балета, в том числе и западных балетмейстеров, например, испанский хореограф Начо Дуато, возглавивший в январе 2011 года Михайловский театр в Петербурге, тоже создал свое либретто к этому спектаклю.

Диана Вишнева танцует партию Авроры: